Le vitrail d'Emmaüs, œuvre de Heaton, Butler & Bayne réalisée en 1925, est un triptyque en vitrail situé dans une fenêtre du chœur sud de l'église de Market Bosworth. Créé par cette firme londonienne réputée pour son style victorien et préraphaélite, il représente la Cène d'Emmaüs sur trois panneaux.
L. Gouffault était un atelier de vitrail français établi à Orléans, actif au milieu du XXᵉ siècle. L’atelier réalisa des vitraux neufs pour des églises paroissiales du centre de la France, ainsi que des travaux de restauration, participant au renouveau des décors liturgiques dans les décennies entourant la Seconde Guerre mondiale.
Henry Haig a fait son apprentissage en peinture et sculpture à L'École des Beaux Arts à Wimbledon - 'Wimbledon School of Art' - entre 1952 et 1955. Après une période de cinq années en tant que professeur dans diverses écoles, il ouvre un studio à plein temps.
Deux fenêtres de Kempe et Tower datant de 1914. Le premier représente Saint Luc ⓘ, la Sainte Vierge et l'Enfant Jésus, et aussi Saint Jean ⓘ l'Evangéliste. La deuxième fenêtre des vitres du haut représente l'Épiphany tandis que celle du bas illustre la Présentation au Temple de Jésus.
Cette verrière à trois lancettes de 1926, signée par J. Powell & Sons (Whitefriars), présente un programme dévotionnel symbolique centré sur les vertus chrétiennes plutôt que sur des saints nommément identifiés.
[no-glossary]Max Ingrand[/no-glossary] était un des grand maître-verrier de la deuxième moitié du 20ème siècle, et à qui fut attribué la Légion d'honneur. Il est né le 20 décembre 1908 à Bressuire en France, et passa la plupart de son enfance à Chartres. Il fut étudiant de Jacques Gruber à l'Ecole des Beaux-Arts à Paris.
Ce vitrail, réalisé par l'artiste français Pierre Carron en 2000, orne la lancette sud de la cathédrale Sainte-Croix d'Orléans, édifice gothique s'étendant du XIIIe au XIXe siècle. Cet ajout moderne, baigné de lumière, célèbre la figure héroïque de Jeanne d'Arc, sainte patronne vénérée de la ville et symbole de fierté nationale.
Entre 1929 et 1932, l'atelier parisien Mauméjean Frères créa un cycle de vitraux d'une grande richesse pour l'église Notre-Dame de Déols. Ce cycle retrace les moments clés de la vie de la Vierge Marie ⓘ et du Christ, de la Nativité et de l'Annonciation à la Visitation et au miracle de Cana, jusqu'à la Crucifixion, la Résurrection et le Couronnement de la Vierge.
Cette verrière à deux lancettes représentant les Trois Maries au tombeau, datée de 1917, est attribuée à Burlison & Grylls ⓘ et appartient à la production ecclésiastique tardive de l’atelier durant la période de la Première Guerre mondiale.
La composition illustre l’épisode évangélique suivant immédiatement la Résurrection, lorsque les saintes femmes se rendent au tombeau et reçoivent l’annonce angélique de la résurrection du Christ.
Les vitraux du Millénaire de Pierre Carron, dans la cathédrale d'Orléans, sont de lumineuses méditations sur la création, la lumière et la foi renouvelée à l'aube du XXIe siècle. Enchâssés dans la somptueuse ornementation gothique de la cathédrale, ils relient des siècles d'art sacré en fusionnant la structure médiévale et la vision d'un peintre contemporain.
